»Mutter und Tochter sind routiniert in ihrem Einverständnis – verschworen, verschwörerisch. Julia Wolff ist als Mutter Pragmatismus pur und gerade in ihrem unerschütterlichen Phlegma zuweilen komisch. Besonders Vogt ist die Fleisch gewordene Meta-Ebene. »Sie haben nicht das Recht, sich nach unserer Einsamkeit zu erkundigen«, spricht sie fast ätherisch, während sie handfest in seinem Zimmer sitzt. Dritter im Bunde der Hausgemeinschaft ist der alte Knecht, eine halb surreale Figur, die das langjährige Ensemblemitglied Hans Richter spielt – ein Beobachter mit Abgründen.«

Westdeutsche Zeitung

»Besonders dort, wo sie den Kern des existenzialistischen Konfliktes trifft, überzeugt die Wuppertaler Inszenierung. Bei Kindervater ist die Handlung an keinen bestimmten örtlichen oder zeitlichen Kontext gebunden; der Fokus liegt auf den Figuren, ihr (Nicht-)Handeln spiegelt exemplarisch und ganz im Sinne von Camus’ Philosophie eine zutiefst menschliche Grundfrage wider, die zu allen Zeiten gültig ist.«

Auf der Höhe

»Einer nur sagt, wie oben erwähnt, einmal die Wahrheit, und das ist der bis dahin stumm über die Bühne schlurfende Knecht (Hans Richter). Martin Kindervater hat ihn in Camus´ atheistischer Intention als der Herr inszeniert, der, als er von Maria gefragt wird, ob er denn gar kein Mitgefühl habe ein fröhlich lachendes »Nein« zurückgibt – und abgeht. Zurück bleibt Jans Frau Maria in vierfacher Ausführung, zurück bleiben wir alle, die wir Mißverständnisse provozieren, hinnehmen, verschulden. Bedrückend.«

Musenblätter

»ein sehenswertes, tiefgründiges Stück«

Die Stadtzeitung

»Die Wuppertaler Inszenierung punktet vor allem durch die Hingabe der Darsteller, die eingesetzte Musik, die plakative Absurdität, durch das Bühnenbild und durch ver-rückte Einfälle wie das »Abschiedsfest« für das Opfer mit japanischem Karaoke (Lena Vogt zeigt sich als brillante Chansonette) und Papierhüten, durch die Leiche im Regenfaß und den stummen Knecht mit Tom Waits-Qualitäten am Klavier.«

Musenblätter